Iglesia de Cartuja Aula Dei
Les peintures de Goya dans l'Aula Dei, constituaient un cycle de 11 éléments réalisés en 1774 à l'huile sur les murs de la Cartuja de Aula Dei, près de Saragosse (Carretera de Peñaflor).
Il en reste actuellement 7 dont certaines assez restaurées, 4 ont été remplacées au début du siècle par des toiles peintes par les frères Buffet.
Goya a pu réaliser ces travaux grâce à son beau-frère Manuel Bayeu, qui était chartreux à Aula Dei. En eux, vous pouvez contempler la maîtrise d'un jeune Goya de 28 ans.
La décoration murale est répartie en grandes compositions unitaires, séparées le long de tous les murs intérieurs de l'église.
L'ensemble est dédié à l'histoire de la Vierge Marie en relation avec l'enfance du Christ.
Le programme de scènes est dans un arrangement spécial : le mur d'entrée est dédié à la présentation de San Joaquín et Santa Ana et, à partir d'ici, l'histoire successive se déroule sur les murs des deux côtés, de sorte que pour suivre le développement de la événements racontés en images, il faut contempler les scènes en regardant alternativement à gauche et à droite à mesure que l'on avance dans la nef vers l'autel.
Iglesia de Cartuja Aula Dei
Ces peintures ont beaucoup souffert lorsque l'Ordre a dû abandonner la Chartreuse à la suite du désamortissement de Mendizabal en 1835. Celles du mur de gauche ont été presque totalement perdues, à l'exception de celles correspondant au transept, et toutes étaient assez abîmés. Pour cette raison, l'examen des peintures conservées montre que certaines zones ont été repeintes au début de ce siècle par les frères Buffet, qui ont également entièrement refait les peintures murales qui n'avaient pas été sauvées.
Les sept peintures murales du jeune Goya que l'on peut voir dans l'église de la Cartuja à Saragosse sont celles correspondant au mur de droite regardant vers l'autel, les murs du transept et le mur de l'entrée.
(305 x 845 cm.), peint en 1774, Technique, huile/mur.
Cette fresque est placée en haute frise à l'entrée des deux chœurs.
Les personnages qui apparaissent sont San Joaquín, Santa Ana et les deux chérubins qui ont annoncé leur progéniture : La Vierge Marie.
San Joaquin et Santa Ana
Dans le portique de San Joaquín et Santa Ana, situé au-dessus de la porte d'entrée de l'église, se distingue l'adaptation scénographique du tableau à l'espace architectural, une complication magistralement sauvée par Goya. La composition représente deux annonciations d'anges aux parents de la Vierge, qui sont situées dans les deux encadrements de porte.
Dimensions : (305 x 790 cm.), Technique, huile/mur.
Dans ce tableau, les personnages sont disposés en triptyque. Il y a une grande vitalité dans les personnages car ils s'inspirent de thèmes populaires.
Nativité de la Vierge
La Nativité de la Vierge est le premier tableau que l'on voit à droite en entrant dans l'église. Goya y montre qu'il est un jeune peintre, bien qu'il possède déjà toutes les formules baroques de la peinture, qu'il tente de renouveler, et capable d'insuffler aux thèmes sacrés une vitalité insolite en les faisant dériver de types populaires, très éloignés de la représentation courtisane habituelle.
Dimensions (305 x 790 cm.)
Technique, huile/mur.
Les personnages sont placés en groupe tripartite sur un escalier à 3 niveaux, ce qui donne un air de grandeur aux décors.
Ci-dessous nous trouvons Le Mariage de la Vierge et de Saint Joseph. On y trouve certaines réminiscences de la scène homologue de Forment dans le retable principal d'El Pilar, comme la figure du Grand Prêtre. D'autres traits notables sont la composition de la scène comme dans une frise sculpturale, et le travail des splendides manteaux des personnages.
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Détail des manteaux.
Dimensions : (305 x 790 cm.).
Technique : huile/mur.
Les personnages sont disposés sur une marche, qui souligne leur action, et la montée vers la maison d'Isabelle s'exprime par la progression des bâtiments.
Profitant d'une arche peinte sur la gauche de la scène précédente, Goya nous emmène à travers celle-ci jusqu'à la représentation suivante, La Visitation de Marie à sa cousine Elisabeth, située en plein air, et dont la lecture doit se faire de droite à gauche, alors que nous nous dirigeons vers l'autel principal. L'harmonie des couleurs (or, bleu, mauve) est magnifique et le travail au pinceau sur la tête de Saint Joseph est imbattable.
Dimensions : (305 x 1 025 cm.).
Technique : huile/mur.
Dans ce tableau, Goya mélange l'espace peint avec l'espace réel car il profite habilement des angles du mur. La scène est configurée en triptyque (utilisant les parois latérales), où le visage central occupe la scène de la circoncision.
Circoncision
La Circoncision est située sur le côté droit du transept. Au centre du tableau, le prêtre s'apprête à effectuer l'opération, tandis qu'une splendide Marie, en tunique cramoisie et manteau bleu ciel, incline son visage vers son fils. Il a été décrit comme "la plus belle tête d'Aula Dei".
Dimensions : (305 x 520 cm.).
Technique : huile/mur.
La composition de ce tableau est concentrée dans un petit groupe avec un contour circulaire déplacé vers la gauche, plaçant un grand autel plus près du spectateur.
La Présentation au Temple est située sur le mur droit de l'autel principal. Goya compte avec les difficultés de visibilité que va avoir la peinture et propose un petit groupe de personnages, décalés vers la gauche, mis en valeur sur un fond sombre et uniforme. Les meilleurs d'entre eux sont les visages de saint Joseph et de la prophétesse Ana.
Dimensions : (305 x 1 025 cm.).
Technique: huile/mur.
La scène est divisée en 3 plans. Les personnages sont plusieurs silhouettes presque informes. La composition est aussi un triptyque dont le centre n'est pas occupé par les personnages principaux, mais par le roi Gaspar.
Dans cette scène de L'Épiphanie, peinte sur le mur gauche du transept, faisant face à La Circoncision du côté opposé, domine la superbe figure du roi Gaspar, avec son manteau blanc. De son côté, le geste de Melchor, prenant tendrement la jambe de l'Enfant pour l'embrasser, rappelle un autre exemple de Saragosse : l'épisode gravé sur le retable principal de La Seo de Hans Gmund.
Les visites ont lieu le dernier samedi de chaque mois, après avoir demandé un rendez-vous en appelant le +34 976484547 à Saragosse.
De 9h à 15h
Plus d'informations: La Chartreuse de l'Aula Dei
L'empreinte de Goya en Aragon peut être suivie dans les endroits suivants:
Goya en Aragon. Biographie.
Musée de Bellas Artes de Zaragoza.
Musée provincial de Huesca.
Basilique Notre-Dame du Pilar.
La Chartreuse de l'Aula Dei.
Palais de l'archevêque de Saragosse.
Église paroissiale de Remolinos.
Muel : Ermitage de Notre-Dame de la Fontaine.
Calatayud : Église de San Juan Bautista ou del Real.
Autres œuvres d'intérêt en Aragon.
Goya et Fuendetodos.
L'information ne serait pas complète sans une promenade à travers ses trois provinces : Zaragoza , Teruel et Huesca et ses Régions variées, avec un arrêt dans l'un de ses paysages spectaculaires comme la vallée pyrénéenne de Ordesa ou le Moncayo ou au contraire dans la vallée Ebro .
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Francisco de Goya y Lucientes en La Cartuja de Aula Dei. Zaragoza, Saragosse, Aragon, Espagne. Francisco de Goya y Lucientes, peintre, dessinateur, peintures, huiles, fresques, Zaragoza, El Pilar.
Autor: Francisco Javier Mendivil Navarro. Fecha: 22 août 2025 dernière révision
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